En okonventionell livsstil, mer eller mindre katastrofala förhållanden, ett yrke som kvinnor på sin tid bara tveksamt fick utöva: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon var en representant för moderniteten inte bara som målare. På den beryktade parisiska Monmartre visade hon sig vara en tuff kämpe som inte ville ge sig tillkänna för att vara modell och musa för kalendermän.
Hon var oäkta dotter till en tvätterska och slog sig fram som hattmakare, cirkusartist och servitris innan hon hamnade i konstnärliga kretsar och själv började använda penna och pensel. Henri de Toulouse-Lautrec, en av de många män som korsade hennes väg, gav henne inte bara hjärtesorg utan också artistnamnet Suzanne. Pierre Auguste Renoir och särskilt Edgar Degas visade sig vara ovärderliga beskyddare av den begåvade självlärda konstnären. Stadsvyer, självporträtt, blomstermålningar och gång på gång (kvinnliga) nakenbilder: Suzanne Valadon förverkligade sina favoritmotiv lika fritt som hon levde.
Av anständighetsskäl fick hon därför också ställa ut sin oljemålning "Adam och Eva" från 1909 först efter att ha målat en vinstock av fikonlöv över Adams ländrygga. Hon hade valt sig själv som modell för Eva, modellen för Adam var hennes älskare på den tiden och från 1914 hennes andra make André Utter (1886-1948). Suzanne Valadon, mor till målaren Maurice Utrillo (1883-1955), "avmystifierade" nakenmåleriet, sades det senare, och förde framför allt fram den kvinnliga naken "strikt realistisk" på duken. Även om hon bara sålde ett fåtal bilder under sin livstid, målade hon som en driven kvinna ända till slutet. Kvinnan med den händelserika biografin dog av en stroke som drabbade henne när hon målade.
En okonventionell livsstil, mer eller mindre katastrofala förhållanden, ett yrke som kvinnor på sin tid bara tveksamt fick utöva: Marie-Clémentine ("Suzanne") Valadon var en representant för moderniteten inte bara som målare. På den beryktade parisiska Monmartre visade hon sig vara en tuff kämpe som inte ville ge sig tillkänna för att vara modell och musa för kalendermän.
Hon var oäkta dotter till en tvätterska och slog sig fram som hattmakare, cirkusartist och servitris innan hon hamnade i konstnärliga kretsar och själv började använda penna och pensel. Henri de Toulouse-Lautrec, en av de många män som korsade hennes väg, gav henne inte bara hjärtesorg utan också artistnamnet Suzanne. Pierre Auguste Renoir och särskilt Edgar Degas visade sig vara ovärderliga beskyddare av den begåvade självlärda konstnären. Stadsvyer, självporträtt, blomstermålningar och gång på gång (kvinnliga) nakenbilder: Suzanne Valadon förverkligade sina favoritmotiv lika fritt som hon levde.
Av anständighetsskäl fick hon därför också ställa ut sin oljemålning "Adam och Eva" från 1909 först efter att ha målat en vinstock av fikonlöv över Adams ländrygga. Hon hade valt sig själv som modell för Eva, modellen för Adam var hennes älskare på den tiden och från 1914 hennes andra make André Utter (1886-1948). Suzanne Valadon, mor till målaren Maurice Utrillo (1883-1955), "avmystifierade" nakenmåleriet, sades det senare, och förde framför allt fram den kvinnliga naken "strikt realistisk" på duken. Även om hon bara sålde ett fåtal bilder under sin livstid, målade hon som en driven kvinna ända till slutet. Kvinnan med den händelserika biografin dog av en stroke som drabbade henne när hon målade.
Sida 1 / 1