Den högt respekterade spanske målaren Francisco Rizi, som föddes i Madrid den 9 april 1614 och tragiskt avled i Escorial 1685, lämnade ett djupt arv efter sig. Rizi var av italiensk härkomst och en framstående gestalt inom den madrilenska högbarocken och utmärkte sig genom sin mästerliga användning av färg och form. Han var ett av elva barn till den italienske målaren Antonio Ricci och Gabriela Guevara och föddes in i konstens värld. Rizis passion för bildkonst påverkades på ett avgörande sätt av hans fars arbete, som arbetade med Federico Zuccaro i väggarna i klosterpalatset Escorial.
Rizi Rizi började sin lärlingstid hos Vicente Carducho och hittade snabbt sin väg till det kungliga hovet, där han demonstrerade sina färdigheter i dekorationen av den magnifika "Golden Hall" i Alcázar i Madrid. Denna uppgift banade väg för många andra bidrag till det kungliga hovet, inklusive fest- och scendekorationer för den kungliga gemålen Maria Anna av Österrikes ankomst till Madrid. Som scenmålare fann Rizi en scen där han kunde använda sina färdigheter inom arkitektur och perspektiv till fullo. Han överförde mästerligt sina erfarenheter till religiösa målningar, som kan beundras i många kyrkor i Madrid och Toledo, och berikade dem med imponerande altartavlor och fresker. I hjärtat av Toledos katedral förevigade Francisco Rizi sin djupa koppling till kyrkan i ett rikt utbud av konstverk. Rizi utnämndes officiellt till katedralens målare i juni 1653 och skapade en mängd verk, bland annat de imponerande festdekorationerna för Semana Santa. Han arbetade med Juan Carreño de Miranda på freskerna i kupolen i oktagonen i Toledos katedral. Rizi, som utnämndes till målare åt kung Filip IV, fick bo i Alcázar i Madrid från 1661, där han arbetade med taket i Alcázars spegelsal i nära samarbete med Carreño och under överinseende av Diego Velázquez.
Trots Trots periodvisa svårigheter med det kungliga hovet fortsatte Rizi att få betydande uppdrag från kyrkan. Bland de konstnärligt mest betydelsefulla var utsmyckningen av Mirakelkapellet i klosterpalatset Monasterio de las Descalzas Reales, som fortfarande överlever idag. I samarbete med Dionisio Mantuano skapade han en mästerlig kombination av illusionsmålning i freskteknik och andaktsmålningar i olja, som representerar en "slutgiltig triumf för illusionsmålning". Bland hans elever fanns Juan Antonio Escalante, José Antolí Inez och Antonio Palomino. Hans elever hjälpte hans konst att påverka det spanska måleriet efter hans död. Ett av hans mest kända verk är målningen "Den helige Antonius vision", som finns i den kungliga samlingen i Madrid. Målningen föreställer Sankt Antonius av Padua som ser Jesusbarnet och är ett utmärkt exempel på Rizis förmåga att kombinera dramatiska ljuseffekter och fina detaljer. Trots sin tidiga död lämnade Francisco Rizi efter sig ett imponerande arv och hans verk kan fortfarande beundras på museer och i samlingar runt om i världen. Hans betydande bidrag till den spanska konsten och hans kraftfulla avbildningar av figurer och landskap har gjort honom till en bestående symbol för barocken.
Den högt respekterade spanske målaren Francisco Rizi, som föddes i Madrid den 9 april 1614 och tragiskt avled i Escorial 1685, lämnade ett djupt arv efter sig. Rizi var av italiensk härkomst och en framstående gestalt inom den madrilenska högbarocken och utmärkte sig genom sin mästerliga användning av färg och form. Han var ett av elva barn till den italienske målaren Antonio Ricci och Gabriela Guevara och föddes in i konstens värld. Rizis passion för bildkonst påverkades på ett avgörande sätt av hans fars arbete, som arbetade med Federico Zuccaro i väggarna i klosterpalatset Escorial.
Rizi Rizi började sin lärlingstid hos Vicente Carducho och hittade snabbt sin väg till det kungliga hovet, där han demonstrerade sina färdigheter i dekorationen av den magnifika "Golden Hall" i Alcázar i Madrid. Denna uppgift banade väg för många andra bidrag till det kungliga hovet, inklusive fest- och scendekorationer för den kungliga gemålen Maria Anna av Österrikes ankomst till Madrid. Som scenmålare fann Rizi en scen där han kunde använda sina färdigheter inom arkitektur och perspektiv till fullo. Han överförde mästerligt sina erfarenheter till religiösa målningar, som kan beundras i många kyrkor i Madrid och Toledo, och berikade dem med imponerande altartavlor och fresker. I hjärtat av Toledos katedral förevigade Francisco Rizi sin djupa koppling till kyrkan i ett rikt utbud av konstverk. Rizi utnämndes officiellt till katedralens målare i juni 1653 och skapade en mängd verk, bland annat de imponerande festdekorationerna för Semana Santa. Han arbetade med Juan Carreño de Miranda på freskerna i kupolen i oktagonen i Toledos katedral. Rizi, som utnämndes till målare åt kung Filip IV, fick bo i Alcázar i Madrid från 1661, där han arbetade med taket i Alcázars spegelsal i nära samarbete med Carreño och under överinseende av Diego Velázquez.
Trots Trots periodvisa svårigheter med det kungliga hovet fortsatte Rizi att få betydande uppdrag från kyrkan. Bland de konstnärligt mest betydelsefulla var utsmyckningen av Mirakelkapellet i klosterpalatset Monasterio de las Descalzas Reales, som fortfarande överlever idag. I samarbete med Dionisio Mantuano skapade han en mästerlig kombination av illusionsmålning i freskteknik och andaktsmålningar i olja, som representerar en "slutgiltig triumf för illusionsmålning". Bland hans elever fanns Juan Antonio Escalante, José Antolí Inez och Antonio Palomino. Hans elever hjälpte hans konst att påverka det spanska måleriet efter hans död. Ett av hans mest kända verk är målningen "Den helige Antonius vision", som finns i den kungliga samlingen i Madrid. Målningen föreställer Sankt Antonius av Padua som ser Jesusbarnet och är ett utmärkt exempel på Rizis förmåga att kombinera dramatiska ljuseffekter och fina detaljer. Trots sin tidiga död lämnade Francisco Rizi efter sig ett imponerande arv och hans verk kan fortfarande beundras på museer och i samlingar runt om i världen. Hans betydande bidrag till den spanska konsten och hans kraftfulla avbildningar av figurer och landskap har gjort honom till en bestående symbol för barocken.
Sida 1 / 1