Théo Van Rysselberghe var en av de viktigaste belgiska målarna inom pointillismen, en stil som tillskrivs postimpressionismen. Han började sina konststudier vid konstakademin i sin hemstad Gent. Senare gick han på konstakademin i Bryssel tillsammans med James Ensor. Där blev han student hos Jean-Francois Portaels. Portaels nordafrikanska verk uppmuntrade Van Rysselberghe att själv göra flera resor till Nordafrika och Andalusien. Hans första offentliga utställning ägde rum på Salon Brussels, med tydliga influenser från Manet och Degas. Van Rysselberghe var också en av medgrundarna till den belgiska konstnärskretsen Les XX, en gruppering av unga radikala konstnärer som beskyddades av konstkritikern Octave Maus.
Maus skickade Van Rysselberghe till Paris på talangjakt för Les XX. på grund av hans växande kontakter med den franska konstnärsscenen. Det var där som han för första gången kom i kontakt med pointillismen när han träffade Georges Seurat. Särskilt Seurats målning "En söndagseftermiddag på La Grande Jatte" hade gjort ett djupt intryck på honom. Året därpå bjöd Rysselberghe in Seurat till salongen Les XX, men den belgiska konstscenen kunde inte förstå Rysselberghes fascination. Han lät sig dock inte avskräckas av detta. Han bröt med realismen och introducerade pointillismen i Belgien, tillsammans med Van Velde, Lemmen och flera andra målare. Han förblev mer eller mindre trogen denna stil under de följande 20 åren av sitt arbete. Efter sin vän och förebild Seurats död bröt han sig gradvis loss från denna teknik igen och gjorde allt längre penseldrag. Samtidigt blev hans målningar också mycket mer färgstarka och ljusare.
De sista åren av sitt liv tillbringade han tillsammans med sin hustru Marie och dottern Elizabeth i Saint-Clair vid Côte d'Azur. Hans vän och kollega Henri-Edmond Cross bodde också i detta område. Hans äldre bror, arkitekten Octave Van Rysselberghe, som också blev hans granne, ritade hans bostad. Från och med då började Van Rysselberghe att avlägsna sig mer och mer från den konstnärliga scenen i Bryssel. Hans sena verk ägnar sig oftare åt den kvinnliga nakenbilden, till exempel Four Bathers. Men Medelhavslandskapet och porträtt av hans fru, bror och dotter blev lika populära motiv.
Théo Van Rysselberghe var en av de viktigaste belgiska målarna inom pointillismen, en stil som tillskrivs postimpressionismen. Han började sina konststudier vid konstakademin i sin hemstad Gent. Senare gick han på konstakademin i Bryssel tillsammans med James Ensor. Där blev han student hos Jean-Francois Portaels. Portaels nordafrikanska verk uppmuntrade Van Rysselberghe att själv göra flera resor till Nordafrika och Andalusien. Hans första offentliga utställning ägde rum på Salon Brussels, med tydliga influenser från Manet och Degas. Van Rysselberghe var också en av medgrundarna till den belgiska konstnärskretsen Les XX, en gruppering av unga radikala konstnärer som beskyddades av konstkritikern Octave Maus.
Maus skickade Van Rysselberghe till Paris på talangjakt för Les XX. på grund av hans växande kontakter med den franska konstnärsscenen. Det var där som han för första gången kom i kontakt med pointillismen när han träffade Georges Seurat. Särskilt Seurats målning "En söndagseftermiddag på La Grande Jatte" hade gjort ett djupt intryck på honom. Året därpå bjöd Rysselberghe in Seurat till salongen Les XX, men den belgiska konstscenen kunde inte förstå Rysselberghes fascination. Han lät sig dock inte avskräckas av detta. Han bröt med realismen och introducerade pointillismen i Belgien, tillsammans med Van Velde, Lemmen och flera andra målare. Han förblev mer eller mindre trogen denna stil under de följande 20 åren av sitt arbete. Efter sin vän och förebild Seurats död bröt han sig gradvis loss från denna teknik igen och gjorde allt längre penseldrag. Samtidigt blev hans målningar också mycket mer färgstarka och ljusare.
De sista åren av sitt liv tillbringade han tillsammans med sin hustru Marie och dottern Elizabeth i Saint-Clair vid Côte d'Azur. Hans vän och kollega Henri-Edmond Cross bodde också i detta område. Hans äldre bror, arkitekten Octave Van Rysselberghe, som också blev hans granne, ritade hans bostad. Från och med då började Van Rysselberghe att avlägsna sig mer och mer från den konstnärliga scenen i Bryssel. Hans sena verk ägnar sig oftare åt den kvinnliga nakenbilden, till exempel Four Bathers. Men Medelhavslandskapet och porträtt av hans fru, bror och dotter blev lika populära motiv.
Sida 1 / 2