Många av hans samtida betraktade den florentinske målaren Paolo Uccello som excentrisk, vissa förklarade honom till och med galen. Konstnärens riktiga namn var Paolo di Dono, men han blev känd som Paolo Uccello. Han fick smeknamnet Uccello (fågel) eftersom han avbildade otaliga fåglar och andra djur i sina fresker. Under hela sitt liv ansågs Uccello vara excentrisk, melankolisk och svår. Ingen förstod hans entusiasm för rumsliga perspektiv, som gränsade till besatthet. Han påverkades av Donatellos och Tommaso Masaccios. Han strävade alltid efter att skildra människor och djur tredimensionellt i freskerna. Målaren fördjupade sig ofta i veckor i sina matematiska studier av det rumsliga perspektivet. Han fascinerades av geometriska former och deras plasticitet. Skulptören Donatello ansåg dock att Uccello ägnade sig för mycket åt att avbilda manliga huvudbonader och slösade bort sin talang på meningslösa studier. Men Uccello fortsatte att ägna sig intensivt åt geometri och matematik. Även målarens användning av färger var ny för sin tid. Uccello fördjupade städer och landskap i färger som inte stämde överens med verkligheten. En målarstil som inte återkom förrän århundraden senare med expressionismen. Uccellos konstnärliga frihet var obegriplig för hans samtid. Målaren blev mer känd för sina livliga stridsmålningar, som han skapade från 1440 för den mäktiga familjen De Medici. Även här målades människor och djur i tre dimensioner.
Uccello satte sin prägel på den tidiga renässansens målarstil. Han föddes i en tid av begynnande omvälvningar. I början av 1400-talet inleddes en ny konstnärlig epok för italiensk målning och skulptur. Den katolska kyrkan, de rika kungahusen och de rika köpmännen gav konstnärerna nya inkomstkällor. Paolo Uccello lärde sig först skulpturkonsten och arbetade i Lorenzo Ghiberti:s verkstad. Därefter åkte han till Venedig, där han gjorde mosaiker till kyrkan San Marco. Under de följande åren skapade han viktiga fresker i Florens. Intressant är den tredimensionella representationen av en ryttarstaty. Betraktaren ser statyn diagonalt underifrån. Detta skapade en illusion av att man tittade på en skulptur. Här var konstnärens noggranna arbete med rumsliga perspektiv särskilt tydligt. I slutet av sitt liv fick Uccello allt färre uppdrag. Hans uppenbara excentricitet isolerade honom alltmer från sina medmänniskor. Uccello var tvungen att upprepade gånger be om ekonomiskt stöd. Trots sitt moderna tillvägagångssätt förblev Paolo Uccellos målarstil medeltida. Hans intresse för perspektiv blev ett livslångt tema för honom. I dag anses målaren vara en pionjär inom perspektivmålning.
Många av hans samtida betraktade den florentinske målaren Paolo Uccello som excentrisk, vissa förklarade honom till och med galen. Konstnärens riktiga namn var Paolo di Dono, men han blev känd som Paolo Uccello. Han fick smeknamnet Uccello (fågel) eftersom han avbildade otaliga fåglar och andra djur i sina fresker. Under hela sitt liv ansågs Uccello vara excentrisk, melankolisk och svår. Ingen förstod hans entusiasm för rumsliga perspektiv, som gränsade till besatthet. Han påverkades av Donatellos och Tommaso Masaccios. Han strävade alltid efter att skildra människor och djur tredimensionellt i freskerna. Målaren fördjupade sig ofta i veckor i sina matematiska studier av det rumsliga perspektivet. Han fascinerades av geometriska former och deras plasticitet. Skulptören Donatello ansåg dock att Uccello ägnade sig för mycket åt att avbilda manliga huvudbonader och slösade bort sin talang på meningslösa studier. Men Uccello fortsatte att ägna sig intensivt åt geometri och matematik. Även målarens användning av färger var ny för sin tid. Uccello fördjupade städer och landskap i färger som inte stämde överens med verkligheten. En målarstil som inte återkom förrän århundraden senare med expressionismen. Uccellos konstnärliga frihet var obegriplig för hans samtid. Målaren blev mer känd för sina livliga stridsmålningar, som han skapade från 1440 för den mäktiga familjen De Medici. Även här målades människor och djur i tre dimensioner.
Uccello satte sin prägel på den tidiga renässansens målarstil. Han föddes i en tid av begynnande omvälvningar. I början av 1400-talet inleddes en ny konstnärlig epok för italiensk målning och skulptur. Den katolska kyrkan, de rika kungahusen och de rika köpmännen gav konstnärerna nya inkomstkällor. Paolo Uccello lärde sig först skulpturkonsten och arbetade i Lorenzo Ghiberti:s verkstad. Därefter åkte han till Venedig, där han gjorde mosaiker till kyrkan San Marco. Under de följande åren skapade han viktiga fresker i Florens. Intressant är den tredimensionella representationen av en ryttarstaty. Betraktaren ser statyn diagonalt underifrån. Detta skapade en illusion av att man tittade på en skulptur. Här var konstnärens noggranna arbete med rumsliga perspektiv särskilt tydligt. I slutet av sitt liv fick Uccello allt färre uppdrag. Hans uppenbara excentricitet isolerade honom alltmer från sina medmänniskor. Uccello var tvungen att upprepade gånger be om ekonomiskt stöd. Trots sitt moderna tillvägagångssätt förblev Paolo Uccellos målarstil medeltida. Hans intresse för perspektiv blev ett livslångt tema för honom. I dag anses målaren vara en pionjär inom perspektivmålning.
Sida 1 / 2