Sida 1 / 1
Luigi Russolo var långt före sin tid. Nästan revolutionerande vände konstnären upp och ner på måleriets värld med sina bilder. Den italienske målaren föddes den 30 april 1885 i Portogruaro i Veneto. Den exceptionella talangen ägnade sig inledningsvis åt måleri. På konstakademin Accademia di Brera i Milano förvärvade han alla de färdigheter han behövde för att skapa imponerande konstverk. Vid sidan av sina studier intresserade sig Russolo också för ljudverk. Han hade länge varit fascinerad av de urbana ljuden från 1900-talets civilisation. Genom att ansluta sig till en grupp unga målare som ville utveckla ett nytt sätt att skapa konst kände sig Russolo verkligen inspirerad. Under sin konstnärliga karriär ägnade sig den fria anden åt futurismen. Russolo vände ryggen åt traditionella vanor och lät sig ryckas med av den moderna hastigheten. Han byggde den första ljudmaskinen (intonarumori), som användes på futuristiska konserter och i ljudspår till stumfilmer på 1920-talet.rnbr/br/rnMen det var inte bara musikaliskt som Luigi Russolo stod i centrum för futurismen. Alla hans måleriska verk präglades också av en sval och symbolistisk stil. Russolo kunde identifiera sig perfekt med denna nya rörelse. Konstformen hjälpte modernismens pionjär att fly från verkligheten. Han hade äntligen hittat ett sätt att uttrycka sina egna ideologier och känslor på ett mycket personligt sätt. Med sina drömlika och starkt symboliska bilder ville Russolo stimulera till eftertanke. Skaparen försökte framställa verkets egentliga budskap genom ovanliga eller förvirrande sammanhang.rnbr/br/rnIntrycket "The Dynamics of a Car" väckte stor uppmärksamhet. Motivet, som visas som en solfjäder av kilformade vinkelstrukturer med glödande röda kanter, återspeglar en racerbil som, sedd uppifrån, rusar åt vänster i en rasande fart. Akustiska vibrationer representerar en avsiktlig deformation av objektet och det omgivande rummet. Russolo presenterar också en frenesi av färg i målningen "Scent". Bildutsnittet avslöjar huvudet på en person som villkorslöst engagerar sig i rytmerna och rörelserna runt omkring honom. De krafter som verkar på varelsen är naturligt sammanvävda med rummet. I sina tidigare verk fokuserade den italienske målaren på landskap. Han föredrog att bada dem i dramatiskt ljus. Verket "Självporträtt med dödskallar" väcker också fascination. Porträttet föreställer konstnären som plågas av inre oro. Han vänder sin känslovärld utåt, vilket är ett uttryck för en känsla av overklighet, maktlöshet, rädsla för att förlora kontrollen eller till och med rädsla för döden. Under hela sin kreativa fas förblev Russolo trogen den avantgardistiska konströrelsen. Han fann stort nöje i att rynka på näsan åt gamla skönhetsideal och i stället stärka medvetenheten om fart och dynamik.
Luigi Russolo var långt före sin tid. Nästan revolutionerande vände konstnären upp och ner på måleriets värld med sina bilder. Den italienske målaren föddes den 30 april 1885 i Portogruaro i Veneto. Den exceptionella talangen ägnade sig inledningsvis åt måleri. På konstakademin Accademia di Brera i Milano förvärvade han alla de färdigheter han behövde för att skapa imponerande konstverk. Vid sidan av sina studier intresserade sig Russolo också för ljudverk. Han hade länge varit fascinerad av de urbana ljuden från 1900-talets civilisation. Genom att ansluta sig till en grupp unga målare som ville utveckla ett nytt sätt att skapa konst kände sig Russolo verkligen inspirerad. Under sin konstnärliga karriär ägnade sig den fria anden åt futurismen. Russolo vände ryggen åt traditionella vanor och lät sig ryckas med av den moderna hastigheten. Han byggde den första ljudmaskinen (intonarumori), som användes på futuristiska konserter och i ljudspår till stumfilmer på 1920-talet.rnbr/br/rnMen det var inte bara musikaliskt som Luigi Russolo stod i centrum för futurismen. Alla hans måleriska verk präglades också av en sval och symbolistisk stil. Russolo kunde identifiera sig perfekt med denna nya rörelse. Konstformen hjälpte modernismens pionjär att fly från verkligheten. Han hade äntligen hittat ett sätt att uttrycka sina egna ideologier och känslor på ett mycket personligt sätt. Med sina drömlika och starkt symboliska bilder ville Russolo stimulera till eftertanke. Skaparen försökte framställa verkets egentliga budskap genom ovanliga eller förvirrande sammanhang.rnbr/br/rnIntrycket "The Dynamics of a Car" väckte stor uppmärksamhet. Motivet, som visas som en solfjäder av kilformade vinkelstrukturer med glödande röda kanter, återspeglar en racerbil som, sedd uppifrån, rusar åt vänster i en rasande fart. Akustiska vibrationer representerar en avsiktlig deformation av objektet och det omgivande rummet. Russolo presenterar också en frenesi av färg i målningen "Scent". Bildutsnittet avslöjar huvudet på en person som villkorslöst engagerar sig i rytmerna och rörelserna runt omkring honom. De krafter som verkar på varelsen är naturligt sammanvävda med rummet. I sina tidigare verk fokuserade den italienske målaren på landskap. Han föredrog att bada dem i dramatiskt ljus. Verket "Självporträtt med dödskallar" väcker också fascination. Porträttet föreställer konstnären som plågas av inre oro. Han vänder sin känslovärld utåt, vilket är ett uttryck för en känsla av overklighet, maktlöshet, rädsla för att förlora kontrollen eller till och med rädsla för döden. Under hela sin kreativa fas förblev Russolo trogen den avantgardistiska konströrelsen. Han fann stort nöje i att rynka på näsan åt gamla skönhetsideal och i stället stärka medvetenheten om fart och dynamik.