Den visuella konsten har länge stått i tjänst för en ursäkt för makt. Den franske målaren Jean-Baptiste Martins verk illustrerar på ett slående sätt denna aspekt av konstens utveckling. Martin är en representant för den absolutistiska hovkonsten. Under Ludvig XIV tjänade målaren till att förhärliga solkungens militära bedrifter. Under det pfalziska tronföljdskriget (1688-1697) om överhöghet i Europa följde Martin Solkungen och Dauphin två gånger på fälttåg. Under processen producerade han målningar av strider som skildrade belägringen och erövringen av tyska och belgiska städer, liksom vyer av den franske kungens residens, vilket gav Martin smeknamnet "Martin des Batailles". När Martin kom tillbaka från kriget bidrog han till den konstnärliga utsmyckningen av en av den absolutistiska härskarens prestigefyllda byggnader, Hotel des Invalides. Med detta byggnadskomplex satte Ludvig XIV ett exempel på hur han behandlade förtjänta soldater. Hotellet var tänkt att fungera som en tillflyktsort för krigsskadade franska soldater och för att visa på härskarens ansvar för sina undersåtar. Absolutistisk arkitektur representerar maktanspråk, vilket är anledningen till att sådana funktionella byggnader också byggdes i kejserlig stil. Martin ritade väggfreskerna i de fyra matsalarna, som innehöll avbildningar av de erövrade fästningarna och var avsedda att ingjuta stolthet hos de sårade soldaterna för deras gärningar.
Martins karriär avslöjar strukturerna och funktionerna i det absolutistiska hovlivet. Som son till en byggmästare som arbetade för Bétiments du Roi var han en del av det utvidgade hovet. Bétiments ansvarade för byggnadsverksamheten i de kungliga residensen runt Paris. Martin började sin konstnärliga karriär som lärling hos den framgångsrika hovmålaren Laurent de la Hyre, som arbetade för kungen och kardinal Richelieu. Genom sin fars kontakter kom Martin i tjänst hos Sébastien Le Prestre Vauban, Ludvig XIV:s general som blev särskilt berömd för sina insatser inom fästningsbyggandet. Som hans skyddsling kom Martin så småningom att arbeta för den flamländske målaren Adam Frans van der Meulen som i egenskap av porträtt- och stridsmålare spelade en viktig roll för solkungens offentliga bild. Martin blev sedan direktör för Gobelin-manufakturerna och tillhandahöll ett stort antal mönster för gobelänger. Martin upplevde sin höjdpunkt i karriären som kungens officiella målare under hans militära aktioner mot franska protestanter 1699.
Martins konstnärliga prestation var inte att utveckla en personlig stil eller utvidga det konstnärliga uttrycket, utan att uppfylla absolutistiska konstnärliga förväntningar. Hans lärare, van der Meulen, hade utvecklat genren med absolutistiska skildringar av härskare och stridsmyter till perfektion. Martin hade ingen anledning att på något sätt ändra denna genre och sin lärares teknik. Hans verk kan knappast särskiljas från van der Meulens. Hans prestationer bestod i att kopiera och fullända de givna teknikerna.
Den visuella konsten har länge stått i tjänst för en ursäkt för makt. Den franske målaren Jean-Baptiste Martins verk illustrerar på ett slående sätt denna aspekt av konstens utveckling. Martin är en representant för den absolutistiska hovkonsten. Under Ludvig XIV tjänade målaren till att förhärliga solkungens militära bedrifter. Under det pfalziska tronföljdskriget (1688-1697) om överhöghet i Europa följde Martin Solkungen och Dauphin två gånger på fälttåg. Under processen producerade han målningar av strider som skildrade belägringen och erövringen av tyska och belgiska städer, liksom vyer av den franske kungens residens, vilket gav Martin smeknamnet "Martin des Batailles". När Martin kom tillbaka från kriget bidrog han till den konstnärliga utsmyckningen av en av den absolutistiska härskarens prestigefyllda byggnader, Hotel des Invalides. Med detta byggnadskomplex satte Ludvig XIV ett exempel på hur han behandlade förtjänta soldater. Hotellet var tänkt att fungera som en tillflyktsort för krigsskadade franska soldater och för att visa på härskarens ansvar för sina undersåtar. Absolutistisk arkitektur representerar maktanspråk, vilket är anledningen till att sådana funktionella byggnader också byggdes i kejserlig stil. Martin ritade väggfreskerna i de fyra matsalarna, som innehöll avbildningar av de erövrade fästningarna och var avsedda att ingjuta stolthet hos de sårade soldaterna för deras gärningar.
Martins karriär avslöjar strukturerna och funktionerna i det absolutistiska hovlivet. Som son till en byggmästare som arbetade för Bétiments du Roi var han en del av det utvidgade hovet. Bétiments ansvarade för byggnadsverksamheten i de kungliga residensen runt Paris. Martin började sin konstnärliga karriär som lärling hos den framgångsrika hovmålaren Laurent de la Hyre, som arbetade för kungen och kardinal Richelieu. Genom sin fars kontakter kom Martin i tjänst hos Sébastien Le Prestre Vauban, Ludvig XIV:s general som blev särskilt berömd för sina insatser inom fästningsbyggandet. Som hans skyddsling kom Martin så småningom att arbeta för den flamländske målaren Adam Frans van der Meulen som i egenskap av porträtt- och stridsmålare spelade en viktig roll för solkungens offentliga bild. Martin blev sedan direktör för Gobelin-manufakturerna och tillhandahöll ett stort antal mönster för gobelänger. Martin upplevde sin höjdpunkt i karriären som kungens officiella målare under hans militära aktioner mot franska protestanter 1699.
Martins konstnärliga prestation var inte att utveckla en personlig stil eller utvidga det konstnärliga uttrycket, utan att uppfylla absolutistiska konstnärliga förväntningar. Hans lärare, van der Meulen, hade utvecklat genren med absolutistiska skildringar av härskare och stridsmyter till perfektion. Martin hade ingen anledning att på något sätt ändra denna genre och sin lärares teknik. Hans verk kan knappast särskiljas från van der Meulens. Hans prestationer bestod i att kopiera och fullända de givna teknikerna.
Sida 1 / 1