Sida 1 / 3
Olika tider, olika seder och bruk: i mitten av 1800-talet, när kriget fortfarande sågs som en legitim "fortsättning på politiken med andra medel", kunde en konstnärs karriär börja med att vinna en tävling för en stridsmålning. Giovanni Fattori lyckades med detta 1861 med "Slagfältet vid Magenta", som firar Piemonte-Sardiniens seger över österrikarna 1895. Kungariket Piemonte-Sardinien var drivkraften bakom "Risorgimento", Italiens enande som en nation, några år senare. Fattoris målning hänger idag i Galleria d'Arte moderne i Florens.
Giovanni Fattori föddes i Livorno, där han också utbildades till målare av Giuseppe Baldini innan han studerade i Florens vid "Accademia di belli Arti". Fattori var generellt sett en icke-konformist: 1848/49 deltog han i den självständighetsrörelse som försökte befria Veneto från österrikiskt styre. Som konstnär var han en av grundarna av en rörelse som vände sig bort från det "akademiska" måleriet och övergick till realismen. På grund av sin förkärlek för naturlandskap kallades dessa oliktänkande till en början föraktfullt för "macchiaioli", buskmålare, av etablissemanget. På kort tid blev detta dock en kvalitetsbeteckning som gruppen stolt antog.
Det var ingen tillfällighet att Camille Corot och Édouard Manet var hans uttalade modeller. Hans specialitet var landskapsmålningar, företrädesvis bondescener, och hans senare kampmålningar visade sig också vara mycket verkliga, till exempel "The Downed Horseman" eller "Mary Stuart at Crookston", som handlar om tillfångatagandet av den skotska drottningen efter att ha förlorat ett slag. En annan av Fattoris specialiteter var "skisser", målningar på små träplattor, företrädesvis cigarrlådor. Hans målningar var aldrig lika färgstarka som till exempel impressionistiska verk, utan snarare i känsliga sepia-, grå- och bruntoner.
Fattori vågade ta steget från det rent akademiska till det realistiska måleriet, men förblev knuten till det klassiska måleriet och förkastade strikt andra "rebelliska" stilar från den tiden. Han var en motståndare till impressionismen under hela sitt liv och orsakade stor uppståndelse 1891 när han i en Polemit skarpt angrep konströrelsen "Pointilism" (en målarstil där man använde sig av färgläran för att komponera bildkompositioner av små fläckar - den mest kända representanten var säkert Paul Signac). Fattori, som hade varit lärare vid hans Accademia di Bella Arti sedan 1869, blev fyra år senare professor: han undervisade i landskapsmålning vid den alma mater i Florens där han själv en gång hade studerat. De sista åren av hans liv överskuggades av hans andra hustrus död, liksom av besvikelsen över den sociala utvecklingen i det förenade Italien å ena sidan och över "sveket" från några av hans elever å andra sidan, som vände sig till post-impressionism och pointilism. Fattori dog 1908 vid 83 års ålder.
Olika tider, olika seder och bruk: i mitten av 1800-talet, när kriget fortfarande sågs som en legitim "fortsättning på politiken med andra medel", kunde en konstnärs karriär börja med att vinna en tävling för en stridsmålning. Giovanni Fattori lyckades med detta 1861 med "Slagfältet vid Magenta", som firar Piemonte-Sardiniens seger över österrikarna 1895. Kungariket Piemonte-Sardinien var drivkraften bakom "Risorgimento", Italiens enande som en nation, några år senare. Fattoris målning hänger idag i Galleria d'Arte moderne i Florens.
Giovanni Fattori föddes i Livorno, där han också utbildades till målare av Giuseppe Baldini innan han studerade i Florens vid "Accademia di belli Arti". Fattori var generellt sett en icke-konformist: 1848/49 deltog han i den självständighetsrörelse som försökte befria Veneto från österrikiskt styre. Som konstnär var han en av grundarna av en rörelse som vände sig bort från det "akademiska" måleriet och övergick till realismen. På grund av sin förkärlek för naturlandskap kallades dessa oliktänkande till en början föraktfullt för "macchiaioli", buskmålare, av etablissemanget. På kort tid blev detta dock en kvalitetsbeteckning som gruppen stolt antog.
Det var ingen tillfällighet att Camille Corot och Édouard Manet var hans uttalade modeller. Hans specialitet var landskapsmålningar, företrädesvis bondescener, och hans senare kampmålningar visade sig också vara mycket verkliga, till exempel "The Downed Horseman" eller "Mary Stuart at Crookston", som handlar om tillfångatagandet av den skotska drottningen efter att ha förlorat ett slag. En annan av Fattoris specialiteter var "skisser", målningar på små träplattor, företrädesvis cigarrlådor. Hans målningar var aldrig lika färgstarka som till exempel impressionistiska verk, utan snarare i känsliga sepia-, grå- och bruntoner.
Fattori vågade ta steget från det rent akademiska till det realistiska måleriet, men förblev knuten till det klassiska måleriet och förkastade strikt andra "rebelliska" stilar från den tiden. Han var en motståndare till impressionismen under hela sitt liv och orsakade stor uppståndelse 1891 när han i en Polemit skarpt angrep konströrelsen "Pointilism" (en målarstil där man använde sig av färgläran för att komponera bildkompositioner av små fläckar - den mest kända representanten var säkert Paul Signac). Fattori, som hade varit lärare vid hans Accademia di Bella Arti sedan 1869, blev fyra år senare professor: han undervisade i landskapsmålning vid den alma mater i Florens där han själv en gång hade studerat. De sista åren av hans liv överskuggades av hans andra hustrus död, liksom av besvikelsen över den sociala utvecklingen i det förenade Italien å ena sidan och över "sveket" från några av hans elever å andra sidan, som vände sig till post-impressionism och pointilism. Fattori dog 1908 vid 83 års ålder.