Sida 1 / 1
Eugène Burnand föddes i Schweiz 1850 som son till vapentillverkaren Edouard Burnand. Familjen var rik och politiskt inflytelserik och levererade vapen till både den schweiziska och den italienska armén. Efter att ha studerat arkitektur vid ETH i Zürich utbildade Burnand sig i måleri i Genève och Paris från 1872, och studerade även samtida trycktekniker. Han fick guldmedaljer vid världsutställningen i Paris 1889 och 1900. Burnand arbetade som illustratör, gjorde etsningar och gravyrer och blev riddare av hederslegionen efter sin fars död.
Efter 1895 dominerade religiösa motiv hans måleri. Konstnärens förmodligen mest kända verk, "Lärjungarna Johannes och Petrus som springer till graven morgonen efter uppståndelsen" från 1898, är från denna fas av hans karriär. I 104 porträtt i pastell och blyerts som målades mellan 1917 och 1920 hyllade Eugène Burnand offren för alla 45 nationaliteter som var representerade i första världskriget. Han fortsatte projektet från Marseille när han återvände till Paris från Schweiz i slutet av kriget 1918. Vid den här tiden kallade han Frankrike för sitt "andra hem".
Flera av hans barn föddes i Frankrike. Familjemedlemmar hade kämpat för Frankrike i första världskriget. Burnand imponerades av de många nationer som var inblandade i konflikten, utforskade rasfördomar och teorier i sina skildringar och försökte uttryckligen fånga personligheter av militär "typ" i sina porträtt. Burnard tecknade personerna vid möten i Paris, Montpellier och Marseille med Wolff-pennor dekorerade med Hardtmuth-pastellkritor. Varje porträtt mäter ungefär 46 x 53 cm. Samtliga personer beskrev sig själva som djupt påverkade av sina upplevelser. De hade upplevt sessionerna "som i en biktstol". Burnand hade fångat deras stämningar med fulländad skicklighet.
Robert Hamilton, porträtterad i Pastell 62, beskrev sin upplevelse i sin dagbok på följande sätt: "En föga känd fransk-schweizisk konstnär bad mig via YMCA att posera för Monsieur Burnand. Jag trodde att jag var en typisk australiensare, så av nyfikenhet och för att bryta monotonin i besöken åkte jag dit. (...) Arbetet var bra och han skickade mig en reproduktion av det till Australien. Jag tog ett foto av den. Det gav mig en glimt av hans franska hem. Du vet att även om du är god vän till en fransman kan du aldrig få tillträde till hans hus." Liksom många av sina landsmän försökte Burnand i sitt arbete förstå första världskrigets oerhörda och oväntade fasor. Han försökte ändå ta med sig något positivt från händelserna genom att aktivt ta kontakt med alla inblandade parter.
80 av hans porträtt ställdes ut på Luxemburgmuseet i Paris i maj 1919 och på Brunner Gallery i juni 1920, med ytterligare 20 porträtt, till stor uppskattning av allmänheten. Porträttteckningarna är konstnärens sista verk, som dog 1921.
Eugène Burnand föddes i Schweiz 1850 som son till vapentillverkaren Edouard Burnand. Familjen var rik och politiskt inflytelserik och levererade vapen till både den schweiziska och den italienska armén. Efter att ha studerat arkitektur vid ETH i Zürich utbildade Burnand sig i måleri i Genève och Paris från 1872, och studerade även samtida trycktekniker. Han fick guldmedaljer vid världsutställningen i Paris 1889 och 1900. Burnand arbetade som illustratör, gjorde etsningar och gravyrer och blev riddare av hederslegionen efter sin fars död.
Efter 1895 dominerade religiösa motiv hans måleri. Konstnärens förmodligen mest kända verk, "Lärjungarna Johannes och Petrus som springer till graven morgonen efter uppståndelsen" från 1898, är från denna fas av hans karriär. I 104 porträtt i pastell och blyerts som målades mellan 1917 och 1920 hyllade Eugène Burnand offren för alla 45 nationaliteter som var representerade i första världskriget. Han fortsatte projektet från Marseille när han återvände till Paris från Schweiz i slutet av kriget 1918. Vid den här tiden kallade han Frankrike för sitt "andra hem".
Flera av hans barn föddes i Frankrike. Familjemedlemmar hade kämpat för Frankrike i första världskriget. Burnand imponerades av de många nationer som var inblandade i konflikten, utforskade rasfördomar och teorier i sina skildringar och försökte uttryckligen fånga personligheter av militär "typ" i sina porträtt. Burnard tecknade personerna vid möten i Paris, Montpellier och Marseille med Wolff-pennor dekorerade med Hardtmuth-pastellkritor. Varje porträtt mäter ungefär 46 x 53 cm. Samtliga personer beskrev sig själva som djupt påverkade av sina upplevelser. De hade upplevt sessionerna "som i en biktstol". Burnand hade fångat deras stämningar med fulländad skicklighet.
Robert Hamilton, porträtterad i Pastell 62, beskrev sin upplevelse i sin dagbok på följande sätt: "En föga känd fransk-schweizisk konstnär bad mig via YMCA att posera för Monsieur Burnand. Jag trodde att jag var en typisk australiensare, så av nyfikenhet och för att bryta monotonin i besöken åkte jag dit. (...) Arbetet var bra och han skickade mig en reproduktion av det till Australien. Jag tog ett foto av den. Det gav mig en glimt av hans franska hem. Du vet att även om du är god vän till en fransman kan du aldrig få tillträde till hans hus." Liksom många av sina landsmän försökte Burnand i sitt arbete förstå första världskrigets oerhörda och oväntade fasor. Han försökte ändå ta med sig något positivt från händelserna genom att aktivt ta kontakt med alla inblandade parter.
80 av hans porträtt ställdes ut på Luxemburgmuseet i Paris i maj 1919 och på Brunner Gallery i juni 1920, med ytterligare 20 porträtt, till stor uppskattning av allmänheten. Porträttteckningarna är konstnärens sista verk, som dog 1921.