En uppenbart välbärgad medborgare som ser ner på betraktaren från ovan, men utan nedlåtande hänsyn. En mörk bakgrund från vilken den minst lika mörka huvudbonaden framträder tydligt, samtidigt som den kastar en skugga på överklädseln. Det är visserligen en lätt mantel, men den avbildade personens ansikte är helt ljust, där varje detalj framträder tydligt. Bilden har ett namn, det är det så kallade Trivulzio-porträttet, och den porträtterades blick tycks lämna betraktaren med alla de frågor som historien inte längre kan besvara. Frågan om konstnärens utseende blir nästan sekundär. När det gäller en person som främst utmärkte sig som porträttmålare är man alltid frestad att vilja identifiera honom i ett av hans verk. Vid sidan av mer troliga kandidater är Trivulzio bara en av de vanliga misstänkta.
Det vi vet med säkerhet om Antonello da Messina är att han föddes i Messina, där han lärde sig sitt yrke som representant för den tidiga renässansen i Italien. Även om hans lärlingsår och hans verksamhetsområde huvudsakligen är begränsade till södra Italien, med Siciliens städer som centrum, känner vi också till Milano och Venedig och att han hade aktiv kontakt med andra konstnärer från den tiden.
Här finner vi en av de oklarheter som inte bara Trivulzio-målningen står för: varför använde Antonello oljemålning? Var det och dess fulländning inte den flamländske Jan van Eyck? Antagandet att Antonello hade rest tillräckligt långt norrut på sina resor för att kunna ta med sig de intryck han fått hem har övergivits. Det är troligare att han kom i kontakt med tekniken i Italien. Det fanns tillräckligt med visuella föremål och konstnärliga utbyten. Han fick trots allt sina italienska kolleger, som var erkända och respekterade, att börja med oljemåleri, vilket ledde till att det spreds snabbt. Hans arbete var dock inte begränsat till porträttmåleri. I hans verk finner vi ett rikt utbud av religiösa motiv. Hans vistelse i Venedig berodde till exempel på att han skapade en altartavla för San Cassiano-kyrkan. Han placerade sina helgon både under Piero della Francescas bestående intryck och i holländsk stil med en exakt geometrisk rumskänsla i sina respektive omgivningar. Hans "Jerome in a Case" är ett utmärkt exempel på detta.
Syntesen av porträttmålning och religiösa motiv är verkligen en dubbel Annunziata. Hon hälsar med sänkt blick med sina fingrar, medan det saknade utrymmet förflyttas till betraktarens fantasi, som intar ärkeängelns förmodade position där. Antonellos biografiska uppgifter är också öppna. Endast hans dödsår 1479 i Messina anses vara tillräckligt säkert. På grundval av detta kan man anta att han föddes omkring 1430. I detta avseende skulle mannen på Trivulzios tillförlitligt daterade porträtt mycket väl kunna vara målaren vid 36 års ålder. Hans frågande blick förblir obesvarad.
En uppenbart välbärgad medborgare som ser ner på betraktaren från ovan, men utan nedlåtande hänsyn. En mörk bakgrund från vilken den minst lika mörka huvudbonaden framträder tydligt, samtidigt som den kastar en skugga på överklädseln. Det är visserligen en lätt mantel, men den avbildade personens ansikte är helt ljust, där varje detalj framträder tydligt. Bilden har ett namn, det är det så kallade Trivulzio-porträttet, och den porträtterades blick tycks lämna betraktaren med alla de frågor som historien inte längre kan besvara. Frågan om konstnärens utseende blir nästan sekundär. När det gäller en person som främst utmärkte sig som porträttmålare är man alltid frestad att vilja identifiera honom i ett av hans verk. Vid sidan av mer troliga kandidater är Trivulzio bara en av de vanliga misstänkta.
Det vi vet med säkerhet om Antonello da Messina är att han föddes i Messina, där han lärde sig sitt yrke som representant för den tidiga renässansen i Italien. Även om hans lärlingsår och hans verksamhetsområde huvudsakligen är begränsade till södra Italien, med Siciliens städer som centrum, känner vi också till Milano och Venedig och att han hade aktiv kontakt med andra konstnärer från den tiden.
Här finner vi en av de oklarheter som inte bara Trivulzio-målningen står för: varför använde Antonello oljemålning? Var det och dess fulländning inte den flamländske Jan van Eyck? Antagandet att Antonello hade rest tillräckligt långt norrut på sina resor för att kunna ta med sig de intryck han fått hem har övergivits. Det är troligare att han kom i kontakt med tekniken i Italien. Det fanns tillräckligt med visuella föremål och konstnärliga utbyten. Han fick trots allt sina italienska kolleger, som var erkända och respekterade, att börja med oljemåleri, vilket ledde till att det spreds snabbt. Hans arbete var dock inte begränsat till porträttmåleri. I hans verk finner vi ett rikt utbud av religiösa motiv. Hans vistelse i Venedig berodde till exempel på att han skapade en altartavla för San Cassiano-kyrkan. Han placerade sina helgon både under Piero della Francescas bestående intryck och i holländsk stil med en exakt geometrisk rumskänsla i sina respektive omgivningar. Hans "Jerome in a Case" är ett utmärkt exempel på detta.
Syntesen av porträttmålning och religiösa motiv är verkligen en dubbel Annunziata. Hon hälsar med sänkt blick med sina fingrar, medan det saknade utrymmet förflyttas till betraktarens fantasi, som intar ärkeängelns förmodade position där. Antonellos biografiska uppgifter är också öppna. Endast hans dödsår 1479 i Messina anses vara tillräckligt säkert. På grundval av detta kan man anta att han föddes omkring 1430. I detta avseende skulle mannen på Trivulzios tillförlitligt daterade porträtt mycket väl kunna vara målaren vid 36 års ålder. Hans frågande blick förblir obesvarad.
Sida 1 / 2